Анафора — повтор слов в началах смежных отрезков речи. Смысл анафоры — продемонстрировать уверенный эмоциональный настрой, передача оптимистичного настроения. Это любимая фигура политических деятелей, которые используют достаточно пространные анафоры, каждый абзац или каждое предложение начиная с одних и тех же слов.
«пора снимать янтарь, пора менять словарь, пора гасить фонарь наддверный…»(М. Цветаева).
Эпифора — повторы слов в концах смежных отрезков: международный роуминг, автоматический роуминг. Эпифора также передает уверенность, но фиксирует внимание на следствии, передает некую неизбежность и поэтому реже бывает окрашена в светлые тона.
«и люди мне противны, и дом мне противен, и стены противны» А. Островский.
Синтаксический параллелизм — повтор однотипных синтаксических единиц в однотипных синтаксических позициях: Ты — мне, я — тебе. Часто синтаксический параллелизм сопровождается антитезой: … сильный губернатор — большие права, слабый губернатор — никаких прав; публичный политик — республика известна в стране, непубличный политик — о ней никто не знает (В. Рыжков).
«брали — скоро и брали — щедро: взяли горы и взяли недра…»
М. Цветаева.
Фигуры убавления основаны, напротив, на пропуске каких-либо единиц. Эти фигуры придают речи энергичность, решимость говорящего перейти от слов к делу. Эти фигуры очень часто используются в лозунгах и газетных заголовках.
Антитеза – стилистический прием, который состоит в резком противопоставлении понятий, характеров, образов, создающий эффект резкого контраста. она помогает лучше передать, изобразить противоречия, противопоставить явления. служит способом выражения авторского взгляда на описываемые явления, образы и т.д.
«познай, где свет, — поймешь, гдё тьма…»
(А. Блок).
Градация — фигура речи, представляющая собой такое расположение частей высказывания, при котором каждая последующая часть заключает в себе усиливающееся (восходящая градация) или уменьшающееся (нисходящая градация) смысловое или эмоционально-экспрессивное значение.
«Пришел, увидел, победил».
(Ю. Цезарь).
Инверсия — нарушение обычного порядка слов. Сказуемое оказывается впереди подлежащего, чтобы выделить в предложении новую информацию:
Приговор судьбы свершился. А при инверсии слова располагаются в ином порядке, чем это установлено грамматическими правилами:
Судьбы свершился приговор.
М. Ю. Лермонтов
Эллипсис — пропуск подразумеваемых элементов внутри предложения, обычно пропуск сказуемого:
Кто куда, а я в сберкассу!
Эллипсис наиболее характерен для лозунгов, в частности трудовых девизов.
Умолчание (также апосиопе?за, апозиопеза, апозиопезис) — намеренный обрыв высказывания, передающий взволнованность речи и предполагающий, что читатель догадается о невысказанном.
Умолчание широко используется при манипулировании сознанием, но проводится скрытно. Литератор, пользующийся этим стилистическим приёмом, ограничивается намёком. Апозиопеза вводит в речь многозначительность, побуждает другую сторону к домысливанию, подчёркивает несоразмерность глубины якобы заложенной мысли со скромностью самого выражения.
Используется как в ораторском искусстве, так и в частных и деловых беседах, в том числе и официального характера: «Если в нашей экономике не наступит серьёзных перемен, то …».
Противоположный приём, опускающий начало стандартного фразеологического оборота, называется просиопезой. В русском языке типичным примером является опускание имени и называние человека только по отчеству («Ильич»).
Хотя страшился он сказать,
Нетрудно было б отгадать,
Когда б… но сердце, чем моложе,
Тем боязливее, тем строже…— Михаил Лермонтов. Измаил-Бей
Риторическое обращение — фигура речи, при которой в тексте используется подчеркнутое обращение к
«ох, лето красное! любил бы я тебя,
когда б не зной, да пыль,
да комары, да мухи…»
А. Пушкин.
Односоставные, неполные предложения делают авторскую речь более выразительной, эмоциональной, усиливают эмоциональный пафос текста:
Джоконда. лепет людской. шепот. шорох платьев. тихие шаги… ни одного мазка, — слышу я слова. – нет мазков. как живая.
Писатели нередко сталкивают в одном контексте разные значения многозначных слов и омонимов, добиваясь комического эффекта:
женщины подобны диссертациям:
они нуждаются в защите.
(Э. Кроткий)
Риторический вопрос— фигура речи, состоящая в том, что вопрос ставится не с целью получить ответ, а с целью привлечь внимание.
«И искусство, выросшее в этой сегодняшней реальности, разве может не быть фантастическим?»
Е. Замятин.